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步人后尘的宋代优美扇面 绢本 故宫 扇面_新浪珍

文章来源:admin 更新时间:2018-04-13 00:08

《秋树鸜鹆图》

  绘朱红长桥一座,横卧江面,两岸房舍成群,古塔巍峨,树影婆娑。河面水波涟漪,舟船点点,以破长桥的死板形体。远方云雾中露出银装素裹的山峰,分内妖娆。全图用笔精工,设色艳美,构图空旷浩渺,意境深远,是南宋早期画院高说所作。

  一士人据太师椅当门而坐,咀嚼安静月夜吉日良辰。马麟对天然观察敏锐,写生工夫颇深,抒怀小景工致细腻,表现宫廷园苑亭廊建造和园林布局,作品有院体画工整过细的特色,极富有情致。

  北京故宫博物院

  册页 | 绢本 | 浅设色 | 25 cm x 27 cm

  宋人爱花成痴的傻劲儿,是令人称奇,也令人称羡的。其中,又以素有[花中仙人]之称的海棠,最令宋人锺情、痴狂。

  李嵩出生民间工匠,对农村生活的观察,领会尤深。在这幅‘市担婴戏’图中,他以精准、抑扬有致的笔法,既浮现出街市小民的情态,也展示乡野浓重的性命气味,可说是一件出色、令人动容的小品!

  传为北京故宫博物院收录最早的荷花绘画。一画虽小,却十分精巧生动。一朵盛开的粉红色荷花盘踞全部画面,在碧绿的荷叶映衬下抢眼而醒目,布局、设色端庄大气,将荷花“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的正人气质表示得非常完善。全图笔法精工,设色鲜艳,不见墨笔勾痕,是南宋院体画中的精品。

  此图取材自苏东坡海棠诗:[春风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊,只恐夜深花睡去,更烧高烛照红妆。]绘夜色掩映的深堂廊庑,茫茫夜色中庭院烛光高照,映射园中海棠盛开。

  蚀朽的树叶在画家高明的技法下“化腐败为神奇”,勾描晕染,层次丰硕。中国工笔画常写病叶,起因在此。而此图之叶堪称极致。

  花瓣用中锋细笔勾描,再以朱红或白粉晕染;花蕊用细笔点出;茂密的叶片或用赭石、或略入汁绿、或稍加藤黄染出,以示老嫩不同的颜色。

  绢本 | 设色 | 23 cm x 25 cm

  北京故宫博物院

  构思巧妙,情节生动,显示出作者擅长察看人物并且捕获生活细节的才能。此幅在构图上奇妙地将小巧剔透的湖石正立于画心中部,以其本身的完全性起到了镇住画面的作用,集合了交叠张扬的芭蕉叶及疏散的人物,防止了画面因风物复杂而呈现轻佻感。

  画家马麟,对於人物、花鸟、山水情态,有著灵敏的视察与刻划的能力,是南宋了不起的宫廷画家。这幅《秉烛夜游图》上有其名款,堪称是他的存世名作了。

  本幅无款。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印以及“石渠宝笈”、“乐善堂图书记”、“重华宫鉴藏宝”3印。钤清乾隆、嘉庆二御览印。存《纨扇画》册中。《石渠宝笈初编》著录。

  对幅有清乾隆御题七言诗一首:“蝡肖翘高复低,春园风物已昌兮。宣跟画院曾经试,何未明拈逐马蹄”。钤“八征耄念之宝”、“发奋图强” 等印。

  原题签作者为苏汉臣。此幅虽在题材、笔法上与苏汉臣的画风较为濒临,但在艺术表现的成就上却远不迭苏汉臣,此图当为与苏汉臣同时期的佚名画家之作。

  对幅有耿昭忠题记:“传写物态,蔚有生意,徐崇矩岂惟不坠祖风,直可首领后学。襄平耿昭忠题。”

  存《名笔集胜》册中。《虚斋名画录》著录。

  鸜鹆目光锋利,体态丰满,尾翼整齐,羽毛黑亮,而树叶则满布虫蚀,拘挛蜷曲,色彩枯黄。构图奇崛突兀,迥异样品。

《红蓼水禽图》

  图绘深山野林中,三只猿猴攀援栖止于树枝上。其中两猿正品果嬉戏,另一猿右臂抓树,左臂摘取红果,形象生动可恶。作者应用极为工细的笔法,描绘猿猴茸茸的细毛、灵活的动态以及老树的虬枝和枯叶,显示出深沉功力。图中坡石用小斧劈皴,枝叶用双钩填色,笔法精工细丽。

  此外,陕历博低调秀彩蛋 一级文物够《国家宝藏》播570期 文物 国度宝藏,湖石拉开了远景人物与背景芭蕉间的间隔,加强了画面的纵向层次感。在笔法上,作者重视物象间的比较互衬关联。人物与芭蕉为中锋运笔,线条工整细匀,如行云流水;着色渲染浓淡适宜,清爽明洁的色调有助于表白轻松活跃的主题。

  南宋时,画院曾风行刻画乡村生涯的情态,个中翘楚,首推李嵩。

  绢本 | 设色 | 25 cm x 26 cm

《青枫巨蝶图》 《长桥卧波图》

  绢本 | 设色 | 27 cm x 23 cm

  此丹青面为长圆扇形,绘豆花上栖身一只黄褐色蜻蜓,枝叶微向下垂。整幅作品构造天然,疏密得体,色彩丰盛,工写联合。其中蜻蜓的描绘神妙入微。画家不仅再现了蜻蜓的状态,甚至连透明的翅膀及纹络都表现了出来。而豆花则以简笔写出,野趣自然。此图旧传为徐熙所作。

  北京故宫博物院

  图绘水边一枝红蓼,小花盛开。水鸟发明波中青虾,悄悄飞落红蓼枝头,引喙而啄。红蓼被水鸟的体重与蹬力压弯,梢头、叶尖浸入水中。而青虾在水中机动地悠游,对面临的危险浑然不觉。自然界中这惊险的一霎被巧妙地摄入绢素,极为生动传神。

  美国弗利尔美术馆藏

  曾经《石渠宝笈初编》著录。

  图左下方伸出嫩绿色枫树一株,枝叶婆娑。一只赭黄色巨蝶从右上侧凌空飞临,与枫叶形成均衡的对角关系。更有鲜红色瓢虫伏于枫叶之上,十分俏皮。画风高度写实,细致入微。

李安忠《晴春蝶戏图》

  此图原载《纨扇画册》。画中钤有‘仪周珍藏’印一方,阐明此图曾为清人安岐收藏,见《石渠宝笈三编》著录。

马麟《秉烛夜游图》

  莲瓣的描写技法相似后代的“没骨”法,不见勾画之迹,渲染出花瓣既轻巧又腴润的质感。画家的写实功力极为扎实,每片莲瓣的外形、角度、色泽和光感都部署得无懈可击。浅粉色的花瓣、嫩红花蕊仿佛还带有黎明时候的露珠,这恰是花苞初发的最佳时刻。粉红色的莲花在碧绿的荷叶映衬下显得分外的清妍明丽。瓣上红丝、蕊端腻粉,也逐一细心操持,奥妙之处,使人叹为神工!

  在这幅‘市担婴戏’里,咱们能够亲眼目赌这位老画师画技的非凡。只消看看货郎担上、身上所披挂的各式膏药、杂货与童玩(据画上提醒有‘五百件’),就已足够令人目迷五色,技能的超群也就不问可知了。除此之外,画中在描绘货郎为生计辛苦奔走、村妇为家计费神盘量的同时,画家能匠心肠摹绘孩童的无邪天真,更在在显示刻划伎俩的独到与细腻。

  扇面作为绘画的一种情势被继续、发挥、光大。实已脱离了纨扇的适用性,塑造了艺术化的纨扇面形状的绘画作品,被历代皇室显要,王侯将相,文人雅士作为精品收藏。

李嵩《市担婴戏图》

  绢本 | 设色 | 23 cm x 26 cm

  花之欲开、盛开、将残,叶之翻卷及明暗向背,描绘得恰到利益。画风工致细腻,构图饱满,繁而不乱,密而不窒,设色艳而不俗,为南宋写生画佳作。

  册页 | 绢本 | 设色 | 24 cm x 25 cm

  起源:寰球博物馆

  朦胧的幽雾,随同著鹅黄的月光,微微地来临世间。漆黑的短亭、长廊前,一朵朵如同淡抹著胭脂、醉卧在绿沙中的海棠花们,深深地吸引著屋内主人的目光。他唤来了佣人,点起了烛炬;在烛光映衬下,他满意地倚坐於亭内,望著这万重绰约如仙的红颜,看得都痴了。

  绢本 | 设色 | 25 cm x 26 cm

《蕉荫击球图》 《猿猴摘果图》

  图中一只硕大的河蟹耀武扬威踞于残荷之上,肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀少的芦荻,更增加了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描,蟹用细笔写之,笔法粗暴写实,设色娇艳浓厚。

  此图绘南宋贵族庭院里的婴戏小景。庭院内奇巧的湖石突兀而破,其后隐现旺盛的芭蕉数丛。石前的少妇正与身旁的女子专一地观看二童子玩槌球游戏。一童手持木拍正欲坐地击球,另一童子则向他急急地喊话。图中四人的眼光同时落于童子所欲击打的小小球体上。

  台北故宫博物院

  北京故宫博物院

  本幅无款识。钤半印一方,印文含混不辨。原载《四朝选藻图》册,旧签题“李安忠作”,丁神缺阵福特森26+12 广厦4-3淘汰山东首进总决赛_凤凰体育。裱边钤“太上天子之宝”、“八征耄念之宝”。

  猿猴和景物都集中在画的右半边,为典范的南宋画构图方法。猿猴神情毕肖,尤其是茸毛的绘制极为细致谨严。树叶用勾勒填色法,色彩并未完整填满,显得做作随便。黑白色对照使画面更具动感,红色的小果切实整幅画面中十分醒目。

吴炳《出水芙蓉图》

  图中绘体态雍容富丽的凤蝶、娇小素淡的粉蝶等蛱蝶15只和胡蜂1只,或平展双翼,或振翅飘动,在明媚的春景下宛若美丽的花团漫天绽开,形象活泼地体现出“蝶戏”的创作主题。

  北京故宫博物院

徐熙《豆花蜻蜓图》

  此图原载《烟云集绘册》(《石渠宝笈续编》著录)。无款,签题黄居寀作。居寀为筌子。

  图中高架平湖的木桥刻画精微,与波涛不兴的水纹相映成趣。画面大片的空缺使得作品兼具坚实与空灵之美,虚实相生的艺术后果给观者以“无画处皆成妙境”的设想空间。

《晚荷郭索图》 《浴婴图》

  画面钤有‘黔宁王子子孙孙永保之’、‘都尉耿信公字画之章’、‘信公珍藏’、‘安国珍玩’等印多方。对幅有清代有名珍藏家耿昭忠题记,此图曾经沐璘、耿昭忠、安岐收藏。《石渠宝笈》著录。

  台北故宫博物院

  水禽和红蓼设色鲜丽,工笔细写。小鸟细微的毛羽清楚可数,连蓼花粟米大的花冠也用紫红、粉白晕染得精打细算,层次清楚。而水中的青虾和荇藻则采取隐约的手段表现,唯以淡墨绿一色染成,类似工笔画法。因此虽不画水,却水旱两界明显。

  《圣朝名画评》云:黄居寀亦善画花竹毛羽,多与筌共为之,其气骨意思,深有父风。孟昶时,画四时花雀图数本,当世称绝。

  北京故宫博物院

  北京故宫博物院

  绢本 | 设色 | 23 cm x 25 cm

  北京故宫博物院

  图绘秋日里一只鸜鹆栖于桐树之上,利爪紧握枝干,扭颈侧目似在谛听。

  旧签题 “黄居寀”作,究其画风,与黄居寀相距甚远,故改为无名氏画。

  绢本 | 设色 | 24 cm x 25 cm

  绢本 | 设色 | 25 cm x 25 cm

  此图展现了古人日常生活中最为常见的场景;为婴儿洗澡。画面设色淡雅明快,氛围温馨协调,妇人的神色慈爱、婴儿的无邪天真,无不充斥了浓烈的人情和事实意思。图外有“周文矩”款字,系后添。

  评曰:居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦不能决其高低。至于花竹禽雀,皆不失筌法。

  北京故宫博物院

  在蜂、蝶的塑造上,勾勒与渲染浑然一体,先以极细而淡的线条勾勒轮廓,而后再“随类赋彩”,或以粉白、土黄多层积色,或在墨线中填重彩,晕染工细而色泽丰富,展现出蛱蝶翅翼的残暴之美。

  画法的特点一是细线勾勒,笔若游丝,使蝶与枝、叶的形态皆极为轻倩灵秀;二是设色淡雅明快,红、绿、黄对比赫然,给人以清新出尘之感,不落冶艳俗套。

  图绘秋菊一丛,红白相间,繁枝茂叶,活力勃发,不见肃杀秋意。

  海棠激发了宋人赏花的热忱,不仅不分晴雨,也不分日夜。古人燃烛夜赏芳华,或为牡丹,或为梅花;但能令宋人[只恐夜深花睡去,高烧银烛照红妆]的,却独独只有-海棠。

  北京故宫博物院

  绢本 | 设色 | 25 cm x 24 cm

  绢本 | 设色 | 23 cm x 24 cm

  对开有清乾隆皇帝御题诗一首:“素来螯蛫善横行,稻熟秋风意气生。甲介向称无所畏,如何每入膳人烹。”钤“古稀皇帝”、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”等玺印多方。

  绢本 | 设色 | 35 cm x 35 cm

《从菊图》

  鸟为纯黑一色,故全身皆用墨染,然不同部位之毛羽的质感、档次均表现无遗,何止“墨分五色”罢了!古人墨法之妙于此见之。

  此图原载《纨扇画册》。图画一鸜鹆栖止于枯树上,回想凝视远方。鸟的造型正确,形象生动。羽毛不必细笔勾,而用浓墨染,体状物态,极为美好,为宋代写生花鸟画杰作。

  这幅作品幽雅而又富诗情。高突的短亭与低回的长廊,出现了宋人园林修筑的典雅;庭园里辽绕的香雾,若有若无的海棠,既废除了修建的沉厚枯燥,也惹人萌发置身仙境的遥想。

  本幅无款识。鉴藏印钤“大观”葫芦形朱文印和“桂坡安国鉴赏”及“宣统御览之宝”朱文印。

  北京故宫博物院

  绢本 | 设色 | 23 cm x 24 cm

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